女高音 - 这是......高女的歌声

苔丝狄蒙娜和莎乐美Shamahanskaya女王和Yaroslavna，Aida和10 - 10 - 圣，以及女高音歌手写了很多其他的歌剧角色。 这是最高的歌唱女性 的声音范围 这是两个-三个八度。 然而，他是如此的不同！ 我们将努力理解如何同是女性的声音高，他的特点。

什么是女性的歌声？

主要类型的妇女的声音是：

• 女低音;
• 女中音;
• 女高音。

它们之间的主要区别 - 容积范围和音色着色，其包括如饱和度，亮度和声音的强度，每个单独艺术家性质。

所以，女高音 - 高亢的声音与至少两个八度的音域，从第一到FA第三前。

类型

在俄罗斯音乐学派的传统，决定将下列三种主要类型的女高音的声音：

• 花腔;
• 戏剧性的;
• 抒情。

此外，中间物质分泌两种女高音 - 抒情花腔和抒情戏剧性。 让我们来了解什么是所有这些物种之间的差异。

从“装饰”一个声音

它可以被称为最高的女声 - 女高音。 它得名感谢可能性轻松播放花腔 - 特殊声乐装饰品。 样品花腔表现Alyabiev爱情片“夜莺”，在那里他们击败了工作的主旋律。 由于舞台上的高音也有这样的任性和顽皮的图像作为Zerlina在莫扎特的“唐璜”，或者从柳德米拉格林卡“鲁斯兰与柳德米拉”。 这种声音的不同寻常的特点往往是在创造的神话般的和梦幻般的字符，如天鹅公主，雪之少女，并从“霍夫曼故事”由杰克斯·奥芬巴赫由里姆斯基 - 科萨科夫和娃娃歌剧Shamahanskaya女王使用。 这个女高音的声音的缺点被认为是歌手无法执行的合唱团。 最引人注目的是这声音黛安娜·丹劳，克里斯蒂娜Deytekom，塞西莉亚·巴利，所有者斯韦特兰娜Feodulova，奥尔加Pudova。

戏剧女高音

非常罕见的声音，高度重视，在音乐的世界里，作为一名歌手可以进行几乎所有的曲目 - 从以花腔女中音。 声强，体积和丰富的泛音，这使得它能够很容易地通过合唱团和管弦乐团打破术语“巨大的”。 无知的人可以将它与女中音容易混淆。 这个美丽而丰富的语音的缺点被认为是 抒情意象 和派生作品是不是在所有的表演者（的悲剧色彩票）。 听到这样的戏剧女高音有可能在这样的歌剧角色：

• 阿比盖尔在“纳布科”威尔第;
• Aida和歌剧茶花女的;
• “伊戈尔王子”鲍罗廷和其他人的Yaroslavna。

一个声音有着惊人的玛丽亚·卡拉丝，以及这些已知的歌剧初步如梅艳芳Cherkvetti，阿斯特丽德瓦尔瑙，Dzhessi诺曼，格涅·迪米特罗瓦。 如今，戏剧女高音可以通过加利纳·戈彻科弗听到 Marii Guleginoy， 安娜Shafazhinskoy，伊丽娜·戈迪，伊娃·马顿，Leontin祷告，埃弗·根瑟。

抒情女高音

这声音与声音柔和，比戏剧女高音更紧凑和灵活。 使用歌剧各方的抒情女高音在必要时展现温情，亲情和温情，比如，从“埃弗热尼亚·奥内基娜”柴可夫斯基党Natashi Rostovoy从普罗科菲耶夫的“战争与和平”或塔纳·拉里纳。 这种温柔的音色有基里·特·卡诺瓦，塔哈·特伦南， 雷内·弗莱明， 丹尼尔·丹尼斯，阿曼达·罗克罗夫特，脐周Esperyan。

抒情花腔女高音歌唱家 - 是花心的工作范围内的第一至第三倍频之前的语音，语调特点是透明度。 不像花腔，是女高音更密集的声音，可以从“伊万·苏珊”格林卡通过游戏“萨德科”公主Volkhova由里姆斯基 - 科萨科夫和安东尼被听到。 随着表演者的声音给欢快俏皮的年轻女英雄的角色戏剧性“色”他们几乎无法进入，他们表达了悲伤，痛苦，折磨或虐待抒情方式。 抒情花腔女高音歌唱家著名安东尼Nezhdanoff戴安娜Petrinenko，伊丽莎白·舒姆斯卡亚加利纳·奥莱尼奇恩科，柳德米拉·兹拉托瓦。 今天，蒙塞拉·卡瓦尔，迪里拜尔，埃伦娜·伦维，A Solenkova执行党这声音。

抒情戏剧女高音，取决于艺术家的身份既可以是戏剧性和抒情。 图上有这样的声音通常四溢的情感和深情的阶段体现歌手。 作为一项规则，这些都是年轻妇女或女孩，自然的广度，可以显示出歌手的有力的声音，像吾从“女巫”柴可夫斯基或“魔域”的塔玛拉rubinshteynovskogo。 相当罕见的抒情戏剧女高音用于创建老年妇女或特有的喜剧角色的图像。 这种 类型的声音 拥有雷纳·卡巴文斯卡，加利纳·戈彻科弗，特雷莎·斯特拉斯，利迪亚·阿勃拉莫夫等。