重音音节的诗句：起源和尺寸

在这篇文章中，我们将详细分析重音音节的诗句。 说明此系统是如何介绍，来到俄罗斯，我们解释了尺寸。

这是什么？

重音音节的诗句 - 基于规律和交替重读和重读音节的分组诗意的系统。 这样写的诗，所有的音节可以在脚下，这就是所谓的优势进行分组 - 强调元音和弱点 - 重读元音。 因此，这些诗的分析指示不仅尺寸，而且脚在一个单一的线路的数量。

起源

音节进补诗律制度起源于欧洲的诗歌。 这要归功于音节的诗句，这是在浪漫语言中使用的合并，补虚头韵，来自日耳曼语。 这个过程在不同的时间在不同的国家结束。 例如，在英国syllabo进补已经建立于15世纪，由于乔治。乔叟，并在德国仅在17世纪M·奥皮茨改革后。

俄罗斯音节进补作诗

俄罗斯诗意音节改革中的主要贡献是属于M.五Lomonosovu和V. K. Trediakovskomu。

因此，在18世纪30年代Trediakovskii开始文本说话，其结构是，在音节韵律系统的基础上，每行的音节，而不是冲击或重读元音的数量金额时间显著不同。 因此，通过研究民间诗歌和它的结构，它的结论是基于俄罗斯作诗补品的原则。

这些开始Trediakovskij调查继续罗蒙诺索夫。 这是他谁创造了俄罗斯的重音音节的诗句。 该系统的基础上，强调和重读元音的交替，考虑到指标的经验。 奠定民间诗歌原则的基础syllabo-滋补品 - 位置的线条比例，并强调音节数。

在整个19世纪是由音节进补诗歌为主。 只有少数诗人在实验开始了，这主要是由于模仿民俗图案进行了尝试。 在这种情况下，约在19世纪中叶，主要用于dvuslozhniki。 首先积极运用三元米开始涅克拉索夫。

然而，在20世纪初开始密集诗意的实验，它主要给诗歌形式的补品和复杂性。

尺寸重音音节的诗句

根据在脚下“强”和“弱”的名额，有两种音节进补规模的立场 - 它dvuslozhniki trehslozhniki。 对于双音节抑扬等级和雪貂三个音节，反过来 - 牙根，短短长格，amphibrach。

因为俄罗斯语言的词法结构的三元米似乎读者更多的音乐，因为一首诗选择他的话有三个音节，很少有做“stopnye更换。”

这些替代可扬抑抑扬和著作中发现，如个人停止往往强位置是重读音节，弱 - 鼓。 在这方面，我们可以说，除了主要的两个音节脚，有2个辅助：

• 皮洛士 - 是2个音节一排用重音元音。
• SPONDA - 是与强调元音连续2个音节。

他们在经文使用提供有节奏的声音的独特的产品线。

长短格

这类型的双音节米之遥。 他的脚只有2个音节 - 第一个成本的影响，第二个 - 重读。 雪貂通常用于歌曲的歌词。

5慢跑舞蹈病的一个例子是帕斯捷尔纳克的诗被称为“哈姆雷特”：“我奉命黄昏夜/千轴上望远镜......”。 3慢跑 - M·由宇Lermontova“的从歌德的作品‘静谷/满新鲜的雾气......’。

iambus

重音音节诗是通往19世纪的俄罗斯诗歌，并一直喜爱五音大小 普希金。

所以iambus - dissyllabic米，由2个音节 - 第一和第二锤重读。 省略停止压力变成得不偿失的，并与额外的外观 - 在扬扬。

4 hstopny五音是最流行和俄罗斯诗歌最常用的。 在18世纪这个表，因此，我们称之为“高”的流派，注重颂歌产品和“光诗”，这是写合唱团之间的差异。 但在19世纪的五音失去其与诗的主题连接，成为一个普遍米。

最明显的例子 - 是普希金的“叶甫盖尼奥涅金”：“拉丁美洲是现在不流行：/所以，如果你说实话......”。

三音节

我们现在考虑的三元米俄罗斯音节进补作诗。

长短格 - 米三个音节，其中第一个是个冲击。 一个例子是（VA茹科夫斯基）“后，主教神的审判”，“梅森”（V.雅。Bryusov）。 长短格是常用的模拟六步。

Amphibrach - 也米在三个音节，但这次是第二次冲击。 俄罗斯诗体，它一般用于书写史诗。 一个例子是“飞艇” - 一首歌谣莱蒙托夫：“从坟墓而皇帝/醒来突然...”。

短短长格 - 第三三字米，其中重音落在最后一个音节。 这种结构的诗句的例子可以是一首诗：“从门廊前的思考”（涅克拉索夫）和“在开始的时候，不要吵醒她”（FET）。