美第奇教堂，米开朗基罗：描述和照片

在1421-1428年，Brunelleschi在佛罗伦萨San Lorenzo教堂（Medici Chapel）教堂建造了一座教堂。 它应该是美第奇家的一个地下室。 近一百年后，教皇利奥X建议米开朗基罗完成立面。 由于缺钱，工作停止了。

佛罗伦萨，圣洛伦索教堂

佛罗伦萨最古老的教堂是圣洛伦佐教堂。 在339年，这座大教堂被圣所奉献 安布罗斯，米兰的主教。 在罗马时期，它在1059年被重建和重新奉献。 在1418年，美第奇决定完全重建，并委托给菲利普·布鲁内莱斯基。 里面的寺庙装饰着多纳泰罗的作品。 王子的教堂成为了家庭第二线的所有美第奇公爵的埋葬座，从科西莫一开始就展现出了美第奇的财富和力量。 它充满了托斯卡纳公国的所有武器和美第奇的徽章。 佛罗伦萨马赛克的 豪华内饰 已经 进行了将近二百年。 工作做得非常仔细。 应该有六个公墓的埋葬地方。 在现实中，巨石棺是空的，只能作为殡葬纪念碑。 事实上，美第奇（Medici）被埋在地下室。 在墙上的每个石棺后面是一个利基。 公爵的雕塑被放在他们身上。 然而，只有两个纪念碑 - 费迪南德一世和科西莫二世的雕像。 圆顶重复Brunelleschi的圆顶，并装饰着圣经的场景。

埋葬埋葬 王子的教堂

进入美第奇教堂的地方将直接导致地下室。 从这里可以去到王后的教堂和新圣座。 这个地下室是黑暗阴沉的，这对于大部分美第奇医院家庭的成员实际上都是埋葬的坟墓来说是很自然的，包括那些应该在王后教堂里休息的人。 在雄伟的椅子上的照片坐着一位贵族女士。 这是安娜玛丽亚路易莎·德·梅迪奇（Anna Maria Luisa de Medici），这个家族的最后一位继承人，于1743年去世。 她留下了她本土佛罗伦萨的巨大艺术遗产。

对于米开朗基罗的粉丝

在1520年，有必要为Lorenzo the Magnificent和他的兄弟Giuliano以及Medici家族的其他两个儿子建立一个墓碑，Nemours的公爵Giuliano和Urbino的公爵Lorenzo。 另外，教皇利奥X表弟朱利奥也希望委托米开朗基罗建立图书馆。 它应该容纳属于全家的书籍，也可以收藏各种侍者和其他着名的书籍爱好者。 美加西亚教堂和新圣座，图书馆是45岁的老师的两个重要任务，他们将首次处理建筑。

新的圣礼是主人带来的建筑项目之一。 文艺复兴时期至少有七幅雕塑。

入门

由教皇以克莱门特七世选举的美第奇家族的红衣主教Giulio呼吁米开朗基罗前往罗马，并给予坚定的指示，即美加西亚教堂应立即完成。 他希望在几个世纪以来荣耀不懈，不仅仅是教皇利奥X和他的前辈，他们为建筑，雕塑和绘画的顾客留下了自己的记忆。 有必要永久化不存在于古代的着名的美第奇的形象，而不是在佛罗伦萨建立君主制的那些人。 他们是两个年轻的，不是荣耀的公爵。 圣洛伦索教堂（美第奇教堂）的新圣座应该是由布鲁内莱斯基建造的古老的复合体。 米开朗基罗构想，然后用更复杂的命令，檐口，首都，门，壁龛和坟墓制作。 他从以前通过的规则和风俗中撤退。 根据教皇的要求，美第奇教堂的教堂不应再包括壮丽的洛伦佐和他的兄弟朱利亚诺的坟墓。 尊贵的地方应该是教皇利奥X和他自己的坟墓。 希望没有人会使用米开朗基罗的天才，克莱门特七世邀请建筑师成为和尚，并获得圣诞节的理发 弗朗西斯。 当艺术家拒绝时，爸爸给了他一个房子。 在他旁边站立着一个美第奇的教堂。 工资超过了米开朗基罗要求的3倍。

米开朗基罗在佛罗伦萨

米开朗基罗·布纳罗蒂要做什么？ 美第奇教堂要求吞并教堂。 有必要建造一个天花板拱门，建造一个灯笼，执行一些不费力的作品。 然后你可以想到雕塑家打算装饰Giuliano和Lorenzo de'Medici墓碑的雕塑。 这将需要工人，因此需要Clement VII的钱。

公爵的雕塑的设计

美第奇教堂带来什么感觉？ 米开朗基罗，不是自欺欺人，建议当雕塑准备好时，他们会让那些想看到家庭两个后裔形象的人失望。 他们不会有肖像相似。 他想创造新人，不仅在时间上出生，而且还通过自己的新艺术工作。 在雕像中，运动必须通过姿势的平衡来传达，这似乎在空中冷冻。 这将是两个强壮的年轻人，充满雄伟的宁静。

美第奇教堂：描述

在美第奇人的坟墓中落入一个完全不同的世界，而不是在街上的那个世界。 你被渴望的感觉和你在广场上的印象所包围。 周围有未经处理的房屋外墙，因为黑色的玻璃门，在罕见的窗户上的平台，窗户本身，这个合奏的灯光墙，给中世纪街道和广场的不安感觉。 它是一个这样的空间，包括一个人在快速流动的时间，由米开朗基罗创造。 主人的坟墓是衡量变异，持续时间和存在的短缺的反映，印在建筑和雕塑的融合中。

麦当娜

在圣洛伦佐教堂（美第奇教堂），新圣座看起来像一个自由的立方体，被加盖了一个拱顶。 建筑师放置在一个具有围墙，大大扩大的坟墓的利基的墙壁上。 对他们来说，他使用了全尺寸的雕塑作品。 在祭坛对面，他放置了雕塑集团“麦当娜和儿童”，并围绕着St。 Cosmas和达米安（Medici的顾客）。 他们是根据他的门徒的泥土草图制作的。 麦当娜是整个教堂的关键。 她是美丽和内部的重点。 麦当娜的脸容易出现一个孩子。 它充满了悲伤和悲伤。 麦当娜沉浸在深沉的沉思中。 她的衣服的褶皱创造了一种强烈的节奏动作，并将她与整个建筑形式联系起来。 宝宝伸出手去。 它也充满了内在的动力和紧张，与整个教堂协调。 在教堂的组成中，麦当娜扮演着非常重要的角色。 对她来说，朱利亚诺和洛伦佐的人物被绘制出来。

雕像在龛内

在古罗马人的装甲中，没有一丝肖像的相似之处，两位寓言人物坐在一起。 勇敢，精力充沛的朱利亚诺，他的头部被揭开，依靠指挥官的指挥棒。 它象征着战后的世界。 这是 生命 的寓言 。 而他的弟弟洛伦佐则深思熟虑，象征着生活的沉思。 他的头部覆盖着一个古老的头盔，靠在他的手上，他的肘部在棺材上，动物的枪口是象征性的。 这意味着智慧和商业素质。 这两个数字都是疲惫和忧郁的。 亲戚握紧他们，使观众感到焦虑和焦虑。 他们正在经历一个艰难的战争和麻烦的时刻，并记住了世界统治的意大利的恩人洛伦佐。

石棺盖的数字

在几乎没有抱着他们的坟墓倾斜的屋顶上滑落，早晨和晚上在洛伦佐的脚下昼夜雕刻着朱利亚诺的寓言。 运行时间的符号是不方便的。 他们的强大与身体的理想比例 - 物化倦怠和悲伤。 “早晨”慢慢地不情愿地醒来，“天”无忧无虑地焦急地醒来，“晚上”紧紧地睡着，“夜”沉浸在沉重的不安定的睡眠中。 美第奇教堂有什么样的鸟？ “夜”停在猫头鹰，如果这样，会唤醒它。 她握在手里的石头，随时可以掉下来，也醒来。 没有和平的“夜”。 这表现在她手中面具的完全痛苦。 “日”的形象值得关注，因为它令人惊奇的是雕刻美丽身材的不一致，难以转向头脑的观众。 身体细腻，脸部稍微突出，形象勉强勾勒出来。 “天”保留了工具的痕迹，在艺术上是不正确的。 数字“早晨”和“晚上”都没有解决。 这会产生更多的表现力，焦虑和威胁。 雕塑家毫不犹豫地超越了他的时间，强迫观众思考和解读雕塑，因为你喜欢。 这是“晚上”（美第奇教堂）的脸。 照片证实了上面所说的话。 数字不想生活或感觉。 一起来，一天中的时间证实了Medici“Always”（Semper）的座右铭，意味着不断的服务。 随着年轻人的数字，寓教于乐的是三角形组合。

“蹲下的男孩”

美第奇的教堂和拥抱这个男人的沉重的永恒，拥有另一个雕塑，现在在冬宫。 它也被称为“保持分裂的男孩”。 如果我们精神上回到教堂，结果是时间的无限与瞬间相连。 它是一个自由进入立方体的小雕像。 她像“天”一样，还没有完成，她还没有完成底部，后面没有磨光。 孩子蜷缩在疼痛的腿上，这是一种不寻常和意想不到的姿势。 雕塑家试图去掉只有最需要的大理石，所以如果他从基座上掉下来，什么都不会被打破。 这个男孩在整体设计中很重要，因为他在一段时间内是瞬间的。 如果麦当娜是一个历史悠久的基督教时代，将那个时代的人民团结起来，那么这个男孩就是他的短期。 他和情况，和时刻。 在这个壁龛内的数字是在同一个时间周期的变化，而不是自己，突出特点。 天才中的一切都存在于生命中，同时存在多种多样。

劳伦图书馆

在新圣克莱斯蒂的工作的同时，他变成了一座宏伟的教堂，米开朗基罗建了一个图书馆。 通过一个舒适的庭院，通过左边的教堂，你可以进入它。 它仅用于启动。 它包含古老的手稿，说明的代码，工会的文本，这是在1439年在佛罗伦萨大教堂结束的。 首先出现大厅，然后是手稿厅，在那里可以存储和阅读。 这个长长的灰色石头房间有着轻盈的墙壁。 大堂很高。 此外，游客不允许。 没有雕像，但是有两列加深了墙。 特别注意不寻常的 大理石楼梯， 类似熔融熔岩的流动。 她有半圆形的陡峭的台阶和非常低的栏杆。 它从大厅的入口开始，扩展成三部分。 主人自己已经在罗马，当他的粘土模型上建立了一个楼梯 - 前庭的主要吸引力。

在此我们完成了天才米开朗基罗创作的描述。 在这个宏伟的工作中，他体现了他的创新理念。 它们是如此普遍，使它们对全人类而言变得重要。 所以美第奇教堂已经改变了。 佛罗伦萨收到了美帝奇纪念碑，成为这座城市的纪念碑。