短短长格，牙根，amphibrach - 这是......让我们来谈谈诗尺寸

描述具体定义（据说amphibrach - ..这...等）之前，你应该明白什么是诗。 通常情况下，在他明白在一个节奏单位诗意讲话的原则。 文学份额指标和重点系统，古代作品，俄罗斯民间诗歌提供的第一，是更古老。 口音节被划分，反过来，向补药，音节和音节进补系统。

处理诗人通过其语言的特殊性决定的其中之一。 对于音节韵律重要的是音节数，对于强直 - 口音。 这就是为什么音节韵律中使用的语言与固定口音国家文学常见。 这些措施包括波兰语，法语。 俄罗斯和乌克兰的文献中又称音节韵律的例子，但它是，由于众所周知的原因，它不是卡住了。 对于重音音节的诗句（即，它是最典型的俄罗斯诗歌）是强调和重读音节的一个重要的数字; 它们交替方案被称为诗意的维度。 他是双音节和三音节。 第一组包括五音和雪貂，第二 - 牙根，amphibrach，短短长格。

iambus

由于作证Gasparov，在诗意的账户规模的一小部分约一半的十九世纪下半叶的所有诗意文本。 停止iambics（强调和重读成分的组合）由两个音节。 首先重读，第二个是在重音（例如：“再一次，我站在涅瓦......”）。 在 俄罗斯古典 尤为普遍为6一站式五音。 它主要用在所谓的高流派 - 颂歌和书信。 随后，6-停止，以及一个自由抑扬amphibrach等三元米完全替代。

长短格

在这种情况下，重读音节是前两个音节英尺（例如 - 儿童诗“我的欢快响起球”的熟悉的台词）。 很多时候，在过去的上个世纪的诗歌中发现5米动的雪貂。

长短短路

我们转向三元米。 这些措施包括，如已经提到的，牙根，amphibrach，短短长格。 首先这个列表的大小开始重读音节，而另两个保留不选。 例如牙根 - 从莱蒙托夫的诗行：“Tuchkov天上的，永恒的娃儿......”

Amphibrach - 它...

重读音节不能在一开始，并在足三音节的中间。 这种有节奏的组织路线清楚地表明，我们面临amphibrach。 这一点，他写下了著名的“停止骏马奔腾......”，这几乎是所有的俄罗斯妇女的正式国歌。

短短长格

最后，应激可能落在第三的最后一个音节，那么我们面对的是短短长格。 他清楚地显现，例如，在台词：“有明确的...的一个河”短短长格，amphibrach牙根并在上个世纪的诗意文本收到一份特殊的分布。 正如指出Gasparov，他们原先4站，但后来他们是通过变体与三个站取代。

如果你根据任务需要指定的诗意的大小，不要一味地持有确定amphibrach它或者是雪貂。 甚至俄罗斯民间诗歌。 首先，我们建议阅读文本朗读，没有真正注重的含义写的，但简单地enunciating每个短语。 仿佛喋喋不休。 此后，写入行标签鼓部分绘制韵律电路系统 - 和作业完成。

然而，并非所有的那么简单。 脚可以存在诗完全滚筒（扬扬）或无应力（得不偿失）音节组成。 原来所谓的术语适用于古体诗。 在相对于同一音节进补系统，他们只是代表应力，其中它不应该是一个通（或存在）。 另外，文可写dol'nik。 这意味着它有节奏的组织，但不同的音节之间的间隔是无常。 一个突出的例子 - 该阵营台词：“她唱在教堂唱诗班......”

二十世纪的诗也用于诗口音的一种形式（已经提到的Blok，可夫斯基）。 它的特点是等量的重读音节的，并且具有不同数量的无应力的部件。 也就是说，实际上重音诗句体现了诗体的补药系统在现代文学。 还有更奇特的病例 - 冲击的组合和三个非重读音节（这样唱首歌牡丹）。 他写下了著名的台词：“不要以为秒下来......”也有必要记住的未来学家，谁在任何理论概念冲突的诗意实验。

最后，这首诗可都是白色的。 这意味着它不押韵，但有节奏的组织仍然存在。 所以白色或类白色短短长格五音存在于自然界中。