为什么它仍然是凯瑟琳的争议文学形象的问题？ 奥斯特洛夫斯基的“风暴” - 五幕剧 - 以不同的方式理解的，甚至是辉煌的批评家杜勃罗留波夫和皮萨列夫。 在文学的一个汇聚所有：肯定巧妙地显示了发霉的资产阶级生活在十九世纪的俄罗斯腹地（虚构的镇KALINOV）。 在俄罗斯，他统治了停滞。 农奴制度，就像枷锁，制约了大国的发展。 Aleksandru Nikolaevichu Ostrovskomu他的工作可能会挑起俄罗斯知识分子，显示他与悲惨的命运歇斯底里情绪的方式。
凡服用凯瑟琳的形象
主角 - 国家深深种以上的具有创意的前景，深灵性，强烈的情感行为的一名年轻女子。 它被赋予了激情，不因束缚。 显然，自传的特点赋予奥斯特洛夫斯基的“雷雨”。 凯瑟琳的形象，决定对婚外恋，通过创建奥斯特洛夫斯基，显然，从原型去 - Kositsky女星柳博芙·夫娜。 而女演员，剧作家，有自己的家庭，但他们的相互关系进行混合。 当然，这两个创意人的关系的世界是丰富的。 这显然是已知的家庭关系和热爱之间发生冲突“就在身边。” 作为其在俄罗斯妇女的悲惨命运折射和有奥斯特洛夫斯基的戏剧“雷雨”。 凯瑟琳在她的反差，在其环境中的任何方式的图像，并在同一时间整个环境。
“雷雨”及其周边地区的主要女主角
社会地位 凯瑟琳-商人的女儿。 她蒂克霍·卡巴诺威结婚了。 与她的丈夫，他们住在婆婆Marfy Ignatevny一个富裕的房子。 在吉洪有一个未婚的姐妹，芭芭拉。 她还住在房子里。 行政化“家庭的思想家”是在法律上的母亲。 她反对凯瑟琳的形象。 奥斯特洛夫斯基的“风云”，作为标题的工作，根据杜勃罗留波夫，显示暴政和清音之间的冲突。 暴政是真正兴旺的房子卡巴诺夫：玛法 - 务实，专制的女人。 她的道德 - 无敌，道貌岸然。 她不倾向于符合的近亲在回家的路上意愿。 为什么呢？ Kabaniha（昵称她）知道，“理所应当的。” 全殿服从于它。 这是唯一的女儿本能地有分歧与缺乏灵性和商业化。
凯瑟琳在批评家的视野图像
根据文学评论家皮萨列夫，没有坚强的性格，也没有一个清醒的头脑是凯瑟琳的没有什么不同的图像。 奥斯特洛夫斯基的“风云”（作为戏剧的标题），同时暴露了另一场冲突 - 人物的情感本质和外部世界之间。 这个世界肯定是不和谐的。 但凯瑟琳是从根本上缺乏社会共存的主要手段的作者 - 基督教的谦卑。 据皮萨列夫，在她的童年奠定了能力未解释的抗议行动。 根据视力Dobrolyubova，它趋向于“生命的扩大，”这是固有的“风骨”。 文学的争论是显而易见的。 但是，很难不与皮萨列夫同意：只有情感和激情让凯瑟琳的图像。 奥斯特洛夫斯基的“大雷雨”告诉我们，年轻女子是足够的交流充满激情的外观为感情出现鲍里斯（一位富有的商人Savely Prokofievich野生的受过教育的侄子）。 没有真正意识到什么样的人，她抓住他的意义，因为他的头一个游泳池。 一个年轻女子的冲动和荒谬死亡。 “至尊”杜伯不愿意看到女主人公的事业生活在一个虚幻的世界道貌岸然。 更明智的皮萨列夫看着像一个心理学家，她的思想逻辑链，这导致了致命的一步。 这是特色，最初自杀卡捷琳娜甚至没有想到。 约会，她得知心爱的鲍里斯将要西伯利亚，他不随身带着它。 凯瑟琳应该回家，但由于某些原因，它决定了它会更好“的坟墓。” 然后，一名年轻女子想到会 - 坟墓野花。 忘记它是 - 罪恶，嫩虚的植物王国，他的双手交叉十字，她跳进了伏尔加河。
发现
凯瑟琳的形象，肯定一片光明。 奥斯特洛夫斯基管理可靠塑造其原创思维，开放的感觉。 没有什么人为的，牵强。 它就像一个自然灾害：感情和情绪决定了她的生命历程。 是的，她站出来的小资产阶级的环境中。 然而，无论是在Dobroliubov形象地称它为“的光线”？ 事实上，除了开拓我们的感觉“轻”它也与心灵相关，与服务，以德报德。 生命之光的人 - 这是不是在夜间闪光灯，即使光线柔和的照明各地。 在这个意义上的“光”是著名的文学形象：玛丽亚Bolkonskaya以其无与伦比的双眼发光，小姐梅兰妮（“乱世佳人”）。