什么是梅耶荷德的生物力学？

在这些伟大的戏剧导演Vsevoloda Emilevicha Meyerholda名字代表有点分开。 也许原因是确定误解，过于明亮的个性。 或苏联当局试图修饰自己的错误，并尽量不要提一个有才华的人谁是在1940年拍摄的名称。 但戏剧的发展，他做了一个盛大的贡献。 创建者的所有演员培训系统的伟大的造物主进入了一个被称为戏剧的日常生活“梅耶荷德的生物力学。”

改变传统

弗斯福尔德·迈尔霍尔德发展生物力学 - 训练的演员，谁出现于二十世纪早期，发现它的发展在许多继承人和弟子的作品中最重要的系统不是简单的一个。 就其本质而言，梅耶荷德的生物力学 - 是一个复杂而有趣的创作过程中，应在更广的范围内进行解释。 演员的制剂的双重语义空间的组件，如果有几个化身。 其中之一是有志于人体的精确的机械运作 - 一个理性的和可预测的。 就好比让自然的框架另一个组成部分，提高发展水平，实现理想。

被称为梅耶荷德的生物力学非常革命性的技术，是它的创造者相信编剧和导演只有一个筹备阶段的工作。 所有戏剧的精神负担是由最活跃的各方共同执行 - 演员和观众。

梅耶荷德（一八七四年至1940年）：短传

这是无法理解的方法的前提条件是不与它的创作者的生活熟悉。 他出生于俄化领土就曾一个天主教家庭。 他在莫斯科戏剧和音乐学校（VI级涅米罗维奇 - 丹钦科）接受教育。 他曾在莫斯科艺术剧院，后来在赫尔松组织了一个剧团。

自1905年以来，他曾在莫斯科。 作为导演，我被邀请到K. S. Stanislavskim（戏剧工作室的厨师），后来V. F. Komissarzhevskoy（戏剧院）。 在此期间，侯德上演了许多演出的前象征地 - 字符不是字符进行了研究，情节获得有条件通过。

在形成一个新的作者的概念早20独立实体，成为大力推进侯德 - 生物力学。 排练过程中使用的练习，允许协调，艺术家组的高效的工作。 该方法是对个人和整个社会的状态之间没有相互作用。 他在寻找集体的理想化身。 制定的法律建构与生物力学否认来自内心世界的运动视觉显示。 侯德认为，环境因素起着决定性的作用，并通过他们向它传达给观众的情绪和人物的内心世界是必要的。 一个训练有素的演员的旅行车，它拥有完美的节奏和控制你的身体 - 这就是必须是为实现他的计划主任。 在实施自己的想法付诸行动的导演，他的工作，直到他最后的日子。

1939年6月，五E.侯德被捏造的罪名内务人民委员部逮捕。 在严刑拷打下，他供认了反苏活动，但在未来可能会宣布放弃他的证词。 这句话被流传下来的1940年2月1日。 执行的第二天。 1955年，侯德得到平反（追授）。

在木偶的觉醒

在梅耶荷德的工作影响很大有德国戏剧家和作家海因里希·冯·克莱斯特（1777年至1811年），特别是他对木偶剧院征文作品。 作者认为，人类的可能性并不独立存在的，而是由更高的权力来控制。 所有在他的理解的人只是傀儡生物，服从上帝。 打破这种连接可能导致人的释放，并返回到原始的完整和谐的状态。 虽然作者承认，这样的事件可能会产生和难以想象的混乱。 梅耶荷德的生物力学在很大程度上依赖于表达克莱斯特的看法。

导演成功地创建的训练系统，其中的演员可以做到尽善尽美，管教他的身体。 既是创造者和执行，控制的材料，并在其塑料进行控制 - 那就是面对梅耶荷德的戏剧生物力学的任务。

不仅剧院

训练演员的独特技术已被遗忘多年，尚未研究通过专家鉴定。 这可以被看作是有政治动机的迫害，这陪伴在他生命结束的天才导演：斯大林的大清洗，其结果竟然被清算梅耶荷德剧院，逮捕他和射击1940年2月。 事实上，为了这一天梅耶荷德的生物力学无法达到。 方法从剧院的官方历史欲绝，当时，从专业的话语消失。

尽管档案的解密，原来的技术都微妙之处在90年代丢失了。 一些细节已经被保存下来仅在弟子和追随者，当生命的主任出席了梅耶荷德的生物力学大师班的著作。 他本人在他的记录未发表澄清的原理及其系统的基础，并采用了时下技术目击者记忆完全依据。

社会方面

生物力学上的演员的可能性的艺术形成和生长的影响是巨大的。 但它并不局限于它的潜力。 这可能是该系统不仅具有艺术价值。 虽然侯德从来没有让看不见的理由的影院，但我相信，潜力更大的生物力学。 为了了解这个角度来看，有必要考虑什么梅耶荷德的生物力学，在一个历史背景。

喜剧dell'Arte酒店和：该系统为导向的传统戏剧流派的实验结果而创建的日本戏剧歌舞伎。 但在同一时间的技术同时创建时侯德完全支持共产主义思想。 他希望手段 戏剧艺术的 由艺术家传达不仅是世界的感知。 阶级斗争，社会问题，创建一个新的人型的 - 这些问题都处理梅耶荷德。 生物力学和简要集中体现了他那个时代的革命思想 - 共同管理，共同工作等。 但她并没有停止在艺术意义上的天才，一个优秀的体能训练和戏剧的方法。

生物力学和sotsiomehanika

要充分认识过程的本质是必要形成梅耶荷德的生物力学时返回的时间。 他的一个对手是革命和新剧院A.五，卢那察尔斯基的明亮理论家 - 戏剧评论家和苏俄教育第一人民委员。 他常常是关键导演的实验，但他相信，毫无疑问，一个有才华和创意的原创者。 卢那察尔斯基推出“sotsiomehaniki”的概念 - 旨在研究在自然社会环境的人性，从而创造了当代舞台的真实图像的系统。

尽管两所学校之间的明显反差，侯德很大程度上与他的对手同意。 符合他们的责任和艺术的目的看法。 双方一致认为，最好的事情一个人在社会特征的阶级意识和位置，而不是单独作为一个心理学家。 生物力学，梅耶荷德的发展，已成为舞台上的革命的反映。 正是我想象中的系统的使命创造者。

从科学的角度来看

在什么出现了基础发送内部生物力学梅耶荷德？ 影院系统部分采用了知识，远离艺术的领域中删除。 它奠定了基础研究的美国工程师 弗雷德里克·泰勒 （1856-1915）。 他的劳动的有效组织的理论是在舞台上使用。 演员的动作和人体工程学的准确性得以实现衰弱练习和部门的游戏循环：用心，动作反应。 与泰勒“占空比”这可见直接类比。

许多他的时间先进的知识用于梅耶荷德的生物力学。 练习系统训练基础上艾瓦纳·巴甫洛娃研究（1849年至1936年）的心理学的演员，在按摩的领域中使用的五M. Behtereva（1857年至1927年）的工作。 剧中为一组反射的英雄的心理状态可以在生产的打法可以追溯到“林” A. N. Ostrovskogo：主人公的感情是通过跳跃取代。 每一个新的上升之前的情人之上。 该剧首演发生在该剧院侯德在1924年。

生物力学工作室

尝试导演侯德为自己寻找系统的训练，即使在那些年的漫画反映合适的地方。 在他们四人中的一个梅耶荷德抓住所有的建筑，它可以达到。 他们成功了， 亚力山大剧院， 和Suvorinsky和工作室，他想创造自己的工作室。 其结果是，房间被发现并进入剧场波罗底诺工作室的历史。

课程包括拳击，击剑，体操，古典和现代舞蹈，唱歌，文辞，杂耍班。 除了这个教戏剧史，经济学和生物学。 鉴于科目的多样性，我们可以有把握地说，梅耶荷德的生物力学 - 演员是一个完整的培训体系。

一种新型的演员

演员们提出了严格的要求。 他们在舞台上凝聚了戏剧性的比赛，中国戏曲，舞蹈和走钢丝行走，体操和滑稽。 这是梅耶荷德设定的目标。 生物力学和简要地在短时间内使我们能够达到预期的效果。 多亏了她，每个演员可以不断提高和完善自己的表达方式的行李。 侯德认为，戏剧不容许不动，总是在赶时间，而只承认本。 和舞台剧演员不应该盲目地赶上时代，并有义务寻求和实验。

实验

成立工作室不应该是新剧场的基础上，并没有采取演员的学校问题。 它的目的是不同的 - 成为一种戏剧实验室。 生物力学Vsevoloda Meyerholda要求学习表演塑料和舞台动作，即兴严守导演的意图。

在新的系统创新实验不仅限于与演员一起工作。 借鉴马戏团美学灵感集市戏剧，喜剧dell'Arte酒店，导演重建的 内部空间。 他放弃了场景和舞台和观众席的分离。 对于演员们创造了一个三维金属结构，他称之为“游戏机”。 作为一个例证 - 设定播放基于F.芬南德·克罗梅尔林克（1886年至1970年）“肚量乌龟”。 身着舞台上演奏得毫无风景被包围的蓝色工作服演员 体操设备。 在其他的演出，我们多用平台，脚手架，梯子和脚手架，与观众连接。

实际实施例中

一个导演的建议练习打他们的学生。 “跳胸部” - 著名的运动图示由五E. Meyerholda的生物力学所提供的机会。 其最简单的化身体现在非常称号。 一个站在舞台上的演员，把一只脚在其他静态姿态的面前。 第二个学生跑过去跳到右边就可以了。 同时，他把他的腿在向前弯曲膝盖，并抓住对方的脖子。 第一男主角设法赶上单手或双手双腿膝盖以下跳。

这项研究分析了如何在一定的空间既是演员协调。 他们的动作被带到全自动。 跳跃力动力学和飞行路线是完全服从于集体的逻辑完成导演的目标。 此外，每个演员的履行旨在实现一个共同的，共同作用的结果单个任务。 这是的基本教导的负载，这实现Vsevoloda Meyerholda的生物力学。

在我们这个时代，

尽管几年间，侯德的训练演员的系统还没有失去了吸引力。 它仍然是在戏剧界的探讨和研究的课题。 我们可以说，当出现遥遥领先的时间V. E. Meyerholda的生物力学。 许多学生都在其工作室吸收Vsevoloda Emilevicha系统，成为知名的演员和导演。 他们的努力设计著名大师传给后代，并及时与致命的一枪演技不被中断，在冬季1940闷响响起在卢比扬卡的地下室里。